你好，ZAIKO博客编辑部。

因新冠疫情对剧院的演出造成了严重打击，演艺界面临着公演困难的局面。虽然有些剧团如剧团No Meets开始采用Zoom进行新型演出，但许多剧团仍然陷入困境。
在这样的情况下，剧团非洲座自去年以来一直在进行无观众的线上直播公演。

这次，我们采访了剧团非洲座的座长中山浩先生、同剧团的团体单位优优公司主办的杉山夕小姐，以及提供直播支持的（株）EXA国际的相关人士，讨论了演剧的直播。

剧团非洲座
自2008年起正式活跃的演剧团体。以非洲座为中心，各成员分别主办自己的团体「u-you.company」和「乱痴气STARTER」，以及由非洲座策划和制作的单位「VIVID COLOR」。所有团体和单位的演出由中山浩进行指导。

中山浩
曾在JAC和剧团SET等工作，以俳优身份活跃于许多舞台和音乐剧，包括塚越浩和蜷川幸雄等。目前以剧团非洲座的导演为主进行活动。

杉山 夕
优优公司的主办人。负责非洲座的策划公演、VIVID COLOR制作人及非洲座公演的服装方案等。自己主办的剧团u-you.company和VIVID COLOR也负责剧本创作。

（株）EXA国际
拥有工作室设备，为后期制作、视觉和内容制作、广播设备租赁等提供一站式的影像相关服务。

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进行演剧直播的契机

ZAIKO编辑部：
非洲座自2020年7月以来率先开展了专门的线上直播公演。在小型剧团中，几乎没有参与直播的团体，请告诉我们决定进行直播的原因。

中山：
当然，我知道演剧以【现场】为最佳，
但是由于去年4月政府发布了紧急状态宣言，许多活动、音乐会和舞台公演被取消，且这种情况可能会持续很长一段时间。我们在这种情况下思考了可以选择的方案，最终决定进行无观众的舞台公演直播。

杉山：
中山在对剧团活动的危机意识中，去年早期就强烈表明了要进行直播的决心。
在此过程中，我想起了一位从事影像相关工作的朋友（EXA国际），他曾来观看过非洲座的演出，因此能够轻松地进行咨询，我非常感激。

ZAIKO编辑部：
具体来说，为了进行舞台公演的直播，你们是如何进行的呢？

杉山：
这真是个羞愧的事情，最初完全不懂直播是什么，所以请EXA从零开始教我们。
首先从该做什么、使用什么设备进行直播等非常细微的部分开始教导。

EXA国际：
我们的目标是帮助非洲座建立一个持续进行直播公演的体制。
我们提供了购买所需设备的建议、直播平台的选择和设置、以及为进行直播而在剧场引入互联网连接的支持等。

杉山：
非洲座能在去年早期进军直播，全赖EXA国际的工作人员的支持。我们从一开始就是在“直播是什么”的状态下出发的（笑）

EXA国际：
我们只是利用在工作室设施管理和拍摄设备租赁中培养的经验进行支持。我想正是因为非洲座对直播表演的热情，才有了今天的成果。

此外，非洲座对直播的投入也是一个关键。在进行直播时，向其传达了持续进行的必要性，还购置了用于直播的摄像机等设备。初期阶段果断投资购买直播设备等，从而使之后的行动变得更加容易，这一点是非常重要的。

中山：
在新冠期间，不确定未来的情况下，如果我们什么都不做只等待疫情好转，不仅是我们自己的剧团，给予我们公演的剧场和参与的工作人员也无法生存，我们考虑到这一点才实施了行动。

EXA国际：
每次公演都需要租赁设备、安排工作人员等，如果仅靠反复尝试与错误来操作，可能会面临困难。在开始进行直播时，我从未想过团员们能够记住直播设备的使用，因此能否进行画面切换的工作都难以想象（笑）

2020年7月直播的剧团非洲座特别策划公演『我在这里project　『真的发生过的闲聊～OL篇～』

在线直播也能实现观众之间的“时间共享”

ZAIKO编辑部：
在重视“现场舞台”的演剧界中，仍然对直播存在着负面印象，您对此又有何看法？

中山：
我们剧团的主体是喜剧……例如在这场疫情中，前来剧院并想要大笑，但又会因为在意周围的目光而无法笑出声，当旁边的人开始咳嗽时，能专注于表演吗？
如果不能尽情享受表演，那不如让大家在家里轻松的享受。最重要的是“观众能毫无顾虑地享受”是我认为最重要的。

杉山：
我们并不是仅仅录制舞台演出然后再进行直播，而是非常重视“现场”的直播。因此，我们在公演的宣传图片中也会包含“专门的实时直播演剧”的字样。

中山：
我们也是如此，当有观众观看表演时，都会在想未来会发生什么，可能会失败的紧张感也会一起享受。我认为如果是录制后的直播，就无法体验这种紧张感。因此，正是因为如此，我们才坚持进行现场演出。例如，看体育比赛时，观看直播会引起各种情绪，对吧？我认为这和这个道理是一样的。

2021年9月举行的剧团非洲座第20回公演『KEIJI』的宣传图片。右上角有“多角度LIVE直播专用演剧”的字样。

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ZAIKO编辑部：
但是，您对进行这种“现场”直播仍然持有坚定的态度。

杉山：
每次公演进行“现场”直播的成本会加大（笑）

针对舞台公演的直播特有的演出方法

ZAIKO编辑部：
对非洲座来说，直播的魅力何在？

中山：
在剧场进行的真实演剧公演中，有时由于座位的关系看不到舞台上的演员细腻的表情，但通过直播，能够看到演员所有的表情，这是它的魅力所在。

我们自己也是如此，通常若是有观众演出，演出是面向观众的，因此如果想要将其录制下来，摄像机必然要跟随演员。然而，现在是专门进行直播的，所以摄像机并不跟随演员，而是将摄像机基本固定在正前方和舞台上下之间，通过高低差，使得像有观众一样能够体验演员的到来。

ZAIKO编辑部：
开始进行直播后，作品的制作方式是否有所改变呢？

中山：
关于剧本，重演的部分没有做任何更改，而新作也是在以正常舞台为前提的情况下进行创作，因此并没有特别为直播创作剧本。从演出的角度，也有时会根据在影像中看起来有趣的立场进行微调，但作品的制作方式和演出本身没有大的改变。

ZAIKO编辑部：
在影像方面，您们做了哪些巧妙的处理？

中山：
我最注意的事情是，不损害舞台感。

杉山：
为了接近真实的质感，当演员与演员互换时，也会进行影像切换，但为了避免产生明显编辑后的感觉，有意识地保留了演员退场时的影像。

通过这样做，可以防止得到感觉像是经过编辑的影像，不损害观看舞台的体验。影像切换的时机由中山决定，操作则由当时未在舞台上的剧团员负责。负责切换的剧团员从排练时就开始频繁使用直播设备进行切换的练习。通过这样，能够与专业的音响、灯光人员等进行良好沟通，共同创建出一部真实的影像。

中山：
从技术的角度来看，如果直播时把摄像机放在同一高度进行拍摄，可能会导致影像平坦且缺乏趣味。因此，我们将设置的摄像机高度各自改变，创造出视觉上呈现歪斜状态的舞台布景。这样可以使影像不至于平坦，增加紧张感和临场感，展现出只有直播才具有的生动舞台感。
当然，即使是专门对直播进行的，照明、音效等效果也会得到继续应用。

为了视觉上呈现歪斜状态，来自舞台下手摄像机的影像较前方摄像机低的高度所拍摄的画面。

EXA国际：
非洲座真是通过反复试验和努力，让观看直播的观众满意，非常用心。

杉山：
从零开始的起点，专注于现场直播，所以也有很多困难（笑）

中山：
为了进行演剧的直播，必须确实融入相应的演出方式，否则就有可能让人觉得“直播只是现实的附录”。
既然观众已经付了票价，就必须提供与此相符的作品。

演剧的直播公演充满希望！

ZAIKO编辑部：
对于小型剧团在100人左右的剧场进行直播时，预算大约需要多少呢？

EXA国际：
关于直播所需设备的费用，非洲座在初期阶段就花费了几十万购买。至于直播工作人员的费用，是每人几万元乘以人数这样的计算。

杉山：
仅供参考，在100人左右的剧场，如果进行非直播的常规公演，总制作费用（剧场费用、服装等）大约在200万日元左右。然后根据EXA所说的再加上拍摄设备、直播设备和直播工作人员费用。在设备方面也可以考虑租赁的方式。

ZAIKO编辑部：
如何能够弥补直播的部分呢？

中山：
这说起来很平常，但只要提供即使是观看直播也希望愿意支付的作品，这一点是最重要的。非常简单地说，如果能将观众增加30%，那就能解决直播费用的问题。相反，如果能够销售超过30%的票，那么就比仅有观众时更有利可图。与限量的观众席有所不同，直播则没有票数的限制，是非常有希望的。

杉山：
直播有可能根据我们的方式扩展到全国甚至全球。我希望即使是过去认为“演剧以现场为主”的演剧工作者们也能够意识到这一点。

中山：
此外，在我们进行直播公演后，才发现直播让居住在偏远地区、育儿、工作等诸多原因无法来剧院的观众都能看到。这是一个重大发现。

ZAIKO编辑部：
最后，请给有意尝试演剧直播的人一些建议。

中山：
我认为，首先试着去做吧！这句话就是最重要的。

杉山：
我们也是从零开始，当然也遇到许多困难，得到了很多人的帮助，就像中山说的，实际去做后有很多发现与希望。
因此，我认为想要尝试的人首先要迈出一步。如果我们可以回答的任何问题，请毫不犹豫地问！（笑）

EXA国际：
我们公司也支持与直播相关的事务，请随时咨询。

下一次，我们还会讨论利用社交媒体与粉丝沟通和推广，以及目前正在进行的按月订阅的视频服务“非洲座PLUS”的内容。

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